Përmbajtje
- 01. Akzidenz Grotesk
- 02. Neue Haas Grotesk
- 03. Univers
- 04. Aktiv Grotesk
- 05. FF Bau
- 06. Maquette i ARS
- 07. Proxima Nova
- 08. Kombëtare
- 09. Brandon Groteske
- 10. Pllaka
Shtë kërkimi i përjetshëm për dizajnerët grafikë në të gjithë botën: ata duan diçka si Helvetica, por jo Helvetica.
Sigurisht, gjigandi i tipografisë zvicerane - i cili filloi jetën si Neue Haas Grotesk, i projektuar nga Max Miedinger dhe Eduard Hoffmann në 1957 - është i kudondodhur për një arsye. Cleanshtë i pastër, i guximshëm, i lexueshëm - dhe i sigurt dhe është një nga gërmat profesionale më të njohura në botë.
Në fakt, është aq neutrale sa shumë dizajnerë nuk e pranojnë atë për shkak të mungesës së personalitetit të tij të dallueshëm. Mund të përdoret në kontekste të panumërta dhe të thith emocionin e imazheve, ngjyrave, formave ose elementeve të tjerë të dizajnit rreth tij, duke përcjellë atë stil të përjetshëm zviceran pa mbizotëruar kurrë, dhe duke komunikuar një mesazh pa shpërqendrim.
- 75 gërmat më të mira falas për dizajnerët
Nuk ka dyshim se është një shkronjë e shkathët, e hartuar mirë. Por mospagimi ndaj tij në mënyrë efektive injoron një burim të madh të zgjedhjeve të mundshme që mund të japin kthesa delikate të personalitetit që Helvetica thjesht nuk mundet. Dhe nuk është gjithmonë i përshtatshëm për çdo aplikim.
Lajmi i mirë është se ka mijëra serifë të punuar bukur bukur pa pritur për të shtuar atë diçka shtesë në planet tuaja. Pavarësisht nëse jeni duke kërkuar më shumë personalitet, ngrohtësi apo shkathtësi, këtu janë 10 nga alternativat më të mira të Helvetica.
01. Akzidenz Grotesk
Kjo është një për puristët e tipit real. I lëshuar në 1898, mbi gjysmë shekulli para se të mendohej Helvetica, Akzidenz Grotesk është një nga tipet që ndihmoi në fillimin e tërë lëvizjes neo-groteske të fillimit të shekullit të 20-të. Theshtë gjyshi i Helvetica dhe frymëzoi shumë lloje të tjera të tipit në 'Stilin Zviceran'.
Akzidenz është më i vogël, më i rrumbullakët dhe më pak i dendur se pasardhësi i tij i viteve 1950, kështu që edhe pse jashtëzakonisht i pastër dhe neutral, është pak më miqësor dhe më i afrueshëm.
02. Neue Haas Grotesk
I lëshuar në 1957 në gjurmët e Akzidenz Grotesk, Neue Haas Grotesk është në thelb Helvetica para epokës dixhitale: të dy shkronjat ndajnë të njëjtën ADN tipografike.
Por krahasoje atë me Helvetica Neue - e cila, pas dekadash ndryshimesh dhe zgjerimesh në familje për t'u kujdesur për platforma dhe përdorime të ndryshme, është vendi ku kemi përfunduar - dhe kthesat më të buta, më të hijshme, gjerësi të larmishme të shkronjave dhe pjerrësi më të natyrshme japin pak më shumë stil dhe karakter sesa homologu i tij modern boksier. Ajo vjen në një familje të gjithanshme prej 44 shkronjash.
03. Univers
Ashtu si Neue Haas Grotesk, kryevepra e Adrian Frutiger u lëshua në 1957 si një veprim i ri mbi Akzidenz Grotesk. Ndërsa Helvetica e ditëve moderne është mjaft e dendur - me forma letrash të ngjeshura fort, një lartësi x të gjatë dhe një pamje të guximshme, tërheqëse të vëmendjes - Universi është më i vogël dhe më i largët.
Ndryshimet delikate në gjerësinë e goditjes shtojnë më shumë interes dhe larmi midis formave të ndryshme të shkronjave, duke e tërhequr atë më tej nga zona neutrale që është okupuar me krenari nga Helvetica. Pesha dhe variacione të ndryshme brenda familjes përcaktohen nga një prapashtesë e numëruar, me Univers 55 peshën dhe gjerësinë e rregullt.
04. Aktiv Grotesk
Ndërsa Helvetica (ose më mirë paraardhësi i saj Neue Haas Grotesk) u modelua në përgjigje të Akzidenz Grotesk, Aktiv Grotesk është ekuivalenti i shekullit 21 - i pozicionuar nga projektuesi i saj Bruno Maag posaçërisht si një alternativë ndaj shkronjave të kudogjendura që ai denoncon hapur si "akulli i vaniljes" krem 'i bibliotekës së tipit një stilist.
Një i huaj relativisht me Helvetica derisa u zhvendos në Mbretërinë e Bashkuar, Maag u rrit duke përdorur Universin si serifin e tij Swiss Style sans. Në përputhje me rrethanat, i vetëquajturi i tij 'Vrasësi Helvetica' është ngritur diku në mes të të dyve - me një x-lartësi fraksionale më të lartë se Helvetica, dhe buzë pak më katrore sesa Universi.
05. FF Bau
Projektuar nga Christian Schwartz për FontShop International në 2002, kjo alternativë moderne e Helvetica ka më shumë gjëra të përbashkëta me paraardhësit më të çuditshëm dhe më të ngrohtë të gjigantit Zviceran - siç është Akzidenz Grotesk - sesa me mishërimin e tij të ditëve moderne.
Projektuar për t'iu përshtatur nevojave moderne tipografike, pa sakrifikuar kurrë personalitetin në altarin e prakticitetit (një kritikë shumë shpesh e vendosur ndaj Helvetica), FF Bau ka një "g" dykatëshe dhe një 'a' të vogël që mban të bisht në të gjitha peshat në dispozicion.
06. Maquette i ARS
Projektuar në 1999 për publikim në 2001, ARS Maquette është zhvilluar në një nga krijimet kryesore të ARS Type, i njohur për thjeshtësinë e tij të pastër dhe me stil. Ajo u përshkrua nga projektuesi i saj Angus R Shamal si "në natyrë thjesht e thjeshtë dhe universale".
Në përgjigje të reagimeve nga përdoruesit që bërtisnin për më shumë shkathtësi nga lloji i shkrimit, Shamal zgjeroi familjen themelore me pesë pesha më tej në 2010, duke prezantuar pjerrësi të vërteta dhe mbështetje më të gjerë gjuhësore duke ruajtur cilësinë e hapur dhe të lexueshme të serifit sans. Shtë një alternativë e denjë moderne për Helvetica.
07. Proxima Nova
Rimagjinimi i vitit 2005 i Mark Simonson i shkronjës së tij të ndërprerë tani Proxima Sans ka për qëllim të "kapërcejë hendekun midis Futura dhe Akzidenz Grotesk" dhe kombinon përmasat moderne me një pamje dhe ndjesi gjeometrike.
Aty ku Proxima Sans përfshinte vetëm gjashtë shkronja, azhurnimi i tij i shekullit të 21-të mburret me 48: tetë pesha dukshëm më mbresëlënëse dhe të dobishme në tre gjerësi, me pjerrësi të pjerrëta.
Brenda grupit të karaktereve, ai bashkohet me kthesa racionale të shkronjave të tilla si shkronja e vogël 'e' ose e madhe 'G' me rrjedha më të gjalla, të çuditshme në 't' dhe 'f'. Tasi i saj me drejtim lart në shkronjën e vogël 'a' është gjithashtu plotësisht unik - të gjitha detajet që kombinohen për t'i dhënë asaj llojin e personalitetit që Helvetica vetëm mund të ëndërrojë.
08. Kombëtare
Mund të jetë mashtruese e thjeshtë, modeste dhe efektive në heshtje, por National - vetëm lëshimi i dytë komercial nga shkritorja e tipit Klim me bazë në Zelandën e Re - gjithashtu ka pjesën e saj të hollësishme të detajeve delikate, të ndërtimit të karakterit që bëjnë homazhe ndaj llojeve klasike të tipit pa serif nga ditë më parë edhe Akzidenz Grotesk.
Ai fitoi projektuesin Kris Sowesby Certifikatën e Ekselencës nga Club Designers Club (TDC) në 2008 dhe mburret me një grup karakteristikash të gjera me një gamë të gjerë të theksimeve, numrave, formave alternative dhe kapakëve të vegjël në të gjitha stilet.
09. Brandon Groteske
Duke përdorur një kombinim të ekuilibruar në mënyrë të përsosur të majave të mprehta, të mprehta dhe rrjedhave të lëmuara dhe të rrumbullakosura, Brandon Grotesque i HVD Fonts përdoret më shpesh në peshat e tij më të holla, edhe pse shkronjat më të guximshme në familje pretendojnë shumë ndikim që i bën ato më shumë sesa një ndeshje për Helvetica në pjesën e ekranit të fytyrës.
Brandon mbështet në trashëgiminë e serifeve gjeometrike të viteve 1920 dhe ’30, por kurrë nuk ndihet shumë hapur Art Deco me stil, duke sjellë stilin e vet në parti. Me vetëm 12 shkronja, familja mund të duket e kufizuar në fushëveprim, por nuk e mbajti atë të fitonte një çmim TDC në 2011 - dhe peshat e saj janë konsideruar dhe ekuilibruar në mënyrë të përkryer.
10. Pllaka
Puna e stilistit të vlerësuar me çmime Rod McDonald, Slate është funksionale dhe e lexueshme, por edhe elegante dhe e këndshme për syrin. Ajo mbështetet në përvojat e tij duke zhvilluar dy lloje të porositura - një familje e madhe sans serif për revistën Toronto Life dhe një familje tjetër e destinuar kryesisht për përdorim në ekran për Kolegjin e Artit dhe Projektimit Nova Scotia.
McDonald më vonë vendosi të kombinonte fytyrën e revistës "të butë, të qetë" me qasjen e fontit më të lexueshëm të fokusuar në lexueshmëri, dhe Slate është rezultati përfundimtar: një humanist pa serif që është i bukur dhe jashtëzakonisht i lexueshëm, dhe ndihet i qëndrueshëm pa u parë kurrë tepër i inxhinieruar .
